他人的品味
导演：阿涅丝·夏薇依
类型：剧情,喜剧,爱情,喜剧片地区：法国年份：2000
时间：2021-06-09 04:06:02
简介：卡斯特拉（让-皮埃尔·巴克里 Jean-Pierre Bacri 饰）英俊多金，唯一的缺点就是为人粗鲁品味极差，一次偶然中，卡斯特拉在剧团里结识了名为克蕾拉（安娜·阿尔瓦罗 Anne Alvaro 饰卡斯特拉（让-皮埃尔·巴克里 Jean-Pierre Bacri 饰）英俊多金，唯一的缺点就是为人粗鲁品味极差，一次偶然中，卡斯特拉在剧团里结识了名为克蕾拉（安娜·阿尔瓦罗 Anne Alvaro 饰）的女演员，后者的美丽和柔情让卡斯特拉很快便坠入了情网。 巧合的是，这并不是卡斯特拉同克蕾拉的初次见面了，原来，克蕾拉曾经担任过卡斯特拉的英语家庭教师。就这样，卡斯特拉展开了对克蕾拉的热烈追求，尽管卡斯特拉出手阔绰又挖空了心思想要讨好心上人，但克蕾拉却依旧对他不冷不热，个中原因只有一个，那就是卡斯特拉那糟糕透顶的品味让克蕾拉望而却步。最终，卡斯特拉能否令克蕾拉回心转意呢？文化品位是虚拟的社会等级，比起经济基础却更为真实。文学-电影 叙述 对白 有些段落几乎是一种文学结构的视觉化这部悲喜剧借着两性对于爱情共同的向往和追求分析了两性心理，并通过观察《他人的口味》讲述了两性看待爱情或艺术的不同态度：对男性来说，爱情是一种感觉，是艺术带来的瞬间感动；对于女性，爱情是可以抱在怀里的阿猫阿狗，是想要捧在手心里的弱小生命。作者的观点与罗翔老师相似却不相同：二者都没有错，区别仅在于审美层次的差异和艺术表现的纬度「没有交集」罢了。在那辆「行走的不动产」里，对爱情一见倾心且又擅长移情别恋的「老司机」坐在前排，而对爱情有着强烈保护欲和控制欲的「老板娘」则在其后。女性的安全感来自他者对其独特口味的持续关注，而《王国》里的「视觉动物」常因羞于袒露自己的脆弱而错失艺术。本片最成功之处在于从艺术性而非阶级性切入，毕竟，唯有在爱情面前，流变而难以消除的「特权」才有可能被艺术拉平，并真正彰显出来。#Agnes Jaoui# 在大银幕重看更加专注了。电影通过口味（goût）拍不同阶层之间的人际关系的视角很独特，对白也很赞，又幽默又微妙。说起来其实我是Jean-Pierre Bacri（我一共喜欢三个Jean-Pierre：还有Jean-Pierre Darroussin和Jean-Pierre Léaud）的影迷，喜欢Agnes算是爱屋及乌一记⋯经典爱情片的男女相遇模式：首先强调差异，然后冲突误会，最后弧光互通，尽管人物线索编织穿插如飞，主线仍然是可预见的。引人入胜的是对两类布尔乔亚心理的精确把握：文化资本多者生活拮据，经济资本多者贻笑大方，但共同点是心高气傲，不忘自尊，最终自尊是通过承认自己的自卑实现的——即使认输也是以胜利者的姿态。闲笔则简洁地勾勒了其他情感联结形态，丰满了整个电影叙事空间，节奏虽快但还是游刃有余。几次令人印象深刻的越轴和景框偏移，都是第三人闯入改变戏剧节点的时刻，也是他人的品味闯入我们生活的时刻，一种文学结构的视觉化，如果足够自信，是可以略去太多直露的点题的。结尾曲子应该是Non je ne regrette rien，回归孤独，回归自在，回归对美好爱情的永恒期待。详情
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剧情简介
他人的品味剧情介绍,卡斯特拉（让-皮埃尔·巴克里 Jean-Pierre Bacri 饰）英俊多金，唯一的缺点就是为人粗鲁品味极差，一次偶然中，卡斯特拉在剧团里结识了名为克蕾拉（安娜·阿尔瓦罗 Anne Alvaro 饰）的女演员，后者的美丽和柔情让卡斯特拉很快便坠入了情网。 巧合的是，这并不是卡斯特拉同克蕾拉的初次见面了，原来，克蕾拉曾经担任过卡斯特拉的英语家庭教师。就这本站提供《他人的品味》免费在线观看，阿涅丝·夏薇依 导演，由安娜·阿尔瓦罗 让-皮埃尔·巴克里 阿兰·夏巴 等领衔主演，《他人的品味》类型为电影，对白语言为法语，《他人的品味》全片(剧)时长112分钟分钟，以下为《他人的品味》剧情简介：卡斯特拉（让-皮埃尔·巴克里 Jean-Pierre Bacri 饰）英俊多金，唯一的缺点就是为人粗鲁品味极差，一次偶然中，卡斯特拉在剧团里结识了名为克蕾拉（安娜·阿尔瓦罗 Anne Alvaro 饰）的女演员，后者的美丽和柔情让卡斯特拉很快便坠入了情网。 巧合的是，这并不是卡斯特拉同克蕾拉的初次见面了，原来，克蕾拉曾经担任过卡斯特拉的英语家庭教师。就这样，卡斯特拉展开了对克蕾拉的热烈追求，尽管卡斯特拉出手阔绰又挖空了心思想要讨好心上人，但克蕾拉却依旧对他不冷不热，个中原因只有一个，那就是卡斯特拉那糟糕透顶的品味让克蕾拉望而却步。最终，卡斯特拉能否令克蕾拉回心转意呢？文化品位是虚拟的社会等级，比起经济基础却更为真实。文学-电影 叙述 对白 有些段落几乎是一种文学结构的视觉化这部悲喜剧借着两性对于爱情共同的向往和追求分析了两性心理，并通过观察《他人的口味》讲述了两性看待爱情或艺术的不同态度：对男性来说，爱情是一种感觉，是艺术带来的瞬间感动；对于女性，爱情是可以抱在怀里的阿猫阿狗，是想要捧在手心里的弱小生命。作者的观点与罗翔老师相似却不相同：二者都没有错，区别仅在于审美层次的差异和艺术表现的纬度「没有交集」罢了。在那辆「行走的不动产」里，对爱情一见倾心且又擅长移情别恋的「老司机」坐在前排，而对爱情有着强烈保护欲和控制欲的「老板娘」则在其后。女性的安全感来自他者对其独特口味的持续关注，而《王国》里的「视觉动物」常因羞于袒露自己的脆弱而错失艺术。本片最成功之处在于从艺术性而非阶级性切入，毕竟，唯有在爱情面前，流变而难以消除的「特权」才有可能被艺术拉平，并真正彰显出来。#Agnes Jaoui# 在大银幕重看更加专注了。电影通过口味（goût）拍不同阶层之间的人际关系的视角很独特，对白也很赞，又幽默又微妙。说起来其实我是Jean-Pierre Bacri（我一共喜欢三个Jean-Pierre：还有Jean-Pierre Darroussin和Jean-Pierre Léaud）的影迷，喜欢Agnes算是爱屋及乌一记⋯经典爱情片的男女相遇模式：首先强调差异，然后冲突误会，最后弧光互通，尽管人物线索编织穿插如飞，主线仍然是可预见的。引人入胜的是对两类布尔乔亚心理的精确把握：文化资本多者生活拮据，经济资本多者贻笑大方，但共同点是心高气傲，不忘自尊，最终自尊是通过承认自己的自卑实现的——即使认输也是以胜利者的姿态。闲笔则简洁地勾勒了其他情感联结形态，丰满了整个电影叙事空间，节奏虽快但还是游刃有余。几次令人印象深刻的越轴和景框偏移，都是第三人闯入改变戏剧节点的时刻，也是他人的品味闯入我们生活的时刻，一种文学结构的视觉化，如果足够自信，是可以略去太多直露的点题的。结尾曲子应该是Non je ne regrette rien，回归孤独，回归自在，回归对美好爱情的永恒期待。详情
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