东京罪恶
主演：安塞尔·艾尔高特 渡边谦 菊地凛子 瑞秋·凯勒 艾拉·朗夫 山下智久 伊藤英明 笠松将 菅田俊 萩原圣人 丰原功补 谷田
类型：欧美地区：美国年份：2022
时间：2022-04-29 03:04:02
简介：本剧改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦记录了东京警视厅辖区内各事件第一手资料的同名纪实文学。故事发生在90年代末，杰克·阿德尔斯坦（安塞尔·艾尔高特 饰）每天都会进入东京霓虹灯下的阴暗世界，在那里，一切都本剧改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦记录了东京警视厅辖区内各事件第一手资料的同名纪实文学。故事发生在90年代末，杰克·阿德尔斯坦（安塞尔·艾尔高特 饰）每天都会进入东京霓虹灯下的阴暗世界，在那里，一切都并非表面呈现的样子。而东京扫黑组的警探Hiroto Katagiri（渡边谦 饰），对于杰克来说有着父亲榜样般的地位，他帮助杰克在警察和有组织犯罪世界之间那条纤细且往往不稳定的界线上前进。所以男主为什么要去日本报社工作？新闻梦想？？利落的镜头和顺耳的日语也在曼导的第一集pilot过后瞬间消失。。西方世界的fetishized Japan已经懂得回避新世纪的日本社会，即便如此令和的今天看到这剧还是满满的时代错误感【B－】如我所料，迈克尔·曼的名字在后七集里仅仅只是幌子。第一集所定下的惊艳影调却被全面抛弃，短焦手持怼脸的劝退镜头下，隐藏着在叙事中凝聚强劲节奏的非凡能力。魔力影像的开端之后就彻底沦落为“美剧”水准，极尽庸俗的工业化产品，几乎毫无深入的必要。当然，作为剧集仍然以编剧为核心主导，而《东京罪恶》在这方面更是孱弱，暂且不提令人不适的英语霸权，哪怕是最开始抛出的关键线索到后期也只是想到哪哪出拍哪出，于是自然一切交给下一季处理，留有余地，也敷衍至极。同为电影咖主导的电视剧，几乎是《继承之战》的反面（前后割裂的影像基调，以及平庸的故事走向），看看人家是怎么保证视听风格的一致性的（当然也可能是曼的风格太难学了）....首播3集不错，外国人视角中的日本味挺正。送礼物选高档网纹瓜，所有人围坐着每人一片的分享，很懂行了一个美国人莫名其妙非要到日本去做记者还喜欢调查黑帮，东京黑帮成员各个操一口流利英语，无数个对话场景是日本人说英语，美国人说日语，so international。以及男演员全员家暴，剧中全员恶人，男女互相利用，看不下去。属于本剧很尴尬的两个障碍：一个来源于让Ansel Elgort仍然处于争论中的指控（事实上这大概也掩盖他每天练习四个小时，接触外语的努力），会有种“这角色之外的视角、其它人的出场更有趣”的感觉；另个，是看《好莱坞报道者》某篇内幕爆料向的文章，对Jake Adelstein本身的信息源和资料真实性以及他之于这个剧集的角色提出了疑问，这让最终的触及更接近于一种基于各类影视作品的想象，似乎也没完全突出他的研究与文字所拥有的独特价值。当然这之外的建构还是足够有趣的，灯红酒绿之下暗流涌动的地下世界，新手理解新闻与知晓传媒生态；菊地凛子和“Tin Tin”牵起的职场线作为主导的前半部分更为出彩，后面进入到各方交战的帮派故事本身则显得有点疲弱。第一季的整体走势是“高开低走”，但还算是个不错的引子。详情
剧情简介
东京罪恶剧情介绍,本剧改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦记录了东京警视厅辖区内各事件第一手资料的同名纪实文学。故事发生在90年代末，杰克·阿德尔斯坦（安塞尔·艾尔高特 饰）每天都会进入东京霓虹灯下的阴暗世界，在那里，一切都并非表面呈现的样子。而东京扫黑组的警探Hiroto Katagiri（渡边谦 饰），对于杰克来说有着父亲榜样般的地位，他帮助杰克在警察和有组织犯罪世界之间那条纤本站提供《东京罪恶》免费在线观看，迈克尔·曼 德斯汀·克里顿 导演，由安塞尔·艾尔高特 渡边谦 菊地凛子 瑞秋·凯勒 艾拉·朗夫 山下智久 伊藤英明 笠松将 菅田俊 萩原圣人 丰原功补 谷田步 诺米·娜凯 伊藤步 Koshi Uehara 等领衔主演，《东京罪恶》类型为连续剧，对白语言为英语，《东京罪恶》全片(剧)时长45分钟，以下为《东京罪恶》剧情简介：本剧改编自美国记者杰克·阿德尔斯坦记录了东京警视厅辖区内各事件第一手资料的同名纪实文学。故事发生在90年代末，杰克·阿德尔斯坦（安塞尔·艾尔高特 饰）每天都会进入东京霓虹灯下的阴暗世界，在那里，一切都并非表面呈现的样子。而东京扫黑组的警探Hiroto Katagiri（渡边谦 饰），对于杰克来说有着父亲榜样般的地位，他帮助杰克在警察和有组织犯罪世界之间那条纤细且往往不稳定的界线上前进。所以男主为什么要去日本报社工作？新闻梦想？？利落的镜头和顺耳的日语也在曼导的第一集pilot过后瞬间消失。。西方世界的fetishized Japan已经懂得回避新世纪的日本社会，即便如此令和的今天看到这剧还是满满的时代错误感【B－】如我所料，迈克尔·曼的名字在后七集里仅仅只是幌子。第一集所定下的惊艳影调却被全面抛弃，短焦手持怼脸的劝退镜头下，隐藏着在叙事中凝聚强劲节奏的非凡能力。魔力影像的开端之后就彻底沦落为“美剧”水准，极尽庸俗的工业化产品，几乎毫无深入的必要。当然，作为剧集仍然以编剧为核心主导，而《东京罪恶》在这方面更是孱弱，暂且不提令人不适的英语霸权，哪怕是最开始抛出的关键线索到后期也只是想到哪哪出拍哪出，于是自然一切交给下一季处理，留有余地，也敷衍至极。同为电影咖主导的电视剧，几乎是《继承之战》的反面（前后割裂的影像基调，以及平庸的故事走向），看看人家是怎么保证视听风格的一致性的（当然也可能是曼的风格太难学了）....首播3集不错，外国人视角中的日本味挺正。送礼物选高档网纹瓜，所有人围坐着每人一片的分享，很懂行了一个美国人莫名其妙非要到日本去做记者还喜欢调查黑帮，东京黑帮成员各个操一口流利英语，无数个对话场景是日本人说英语，美国人说日语，so international。以及男演员全员家暴，剧中全员恶人，男女互相利用，看不下去。属于本剧很尴尬的两个障碍：一个来源于让Ansel Elgort仍然处于争论中的指控（事实上这大概也掩盖他每天练习四个小时，接触外语的努力），会有种“这角色之外的视角、其它人的出场更有趣”的感觉；另个，是看《好莱坞报道者》某篇内幕爆料向的文章，对Jake Adelstein本身的信息源和资料真实性以及他之于这个剧集的角色提出了疑问，这让最终的触及更接近于一种基于各类影视作品的想象，似乎也没完全突出他的研究与文字所拥有的独特价值。当然这之外的建构还是足够有趣的，灯红酒绿之下暗流涌动的地下世界，新手理解新闻与知晓传媒生态；菊地凛子和“Tin Tin”牵起的职场线作为主导的前半部分更为出彩，后面进入到各方交战的帮派故事本身则显得有点疲弱。第一季的整体走势是“高开低走”，但还算是个不错的引子。详情
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