揭大欢喜2021
类型：爱情,喜剧片,喜剧地区：中国台湾年份：2020
时间：2021-06-12 01:06:03
简介：[花吃了那女孩]续集影片[花吃女孩之随心所欲]将于今年4月14日开拍，并定档2020年2月14日中国台湾上映。该片由前作导演陈宏一执导，影片故事改编自莎士比亚剧作《皆大欢喜》，讲述四对恋人的爱情游戏与[花吃了那女孩]续集影片[花吃女孩之随心所欲]将于今年4月14日开拍，并定档2020年2月14日中国台湾上映。该片由前作导演陈宏一执导，影片故事改编自莎士比亚剧作《皆大欢喜》，讲述四对恋人的爱情游戏与两代之间的爱恨交织。该片全部演员将都为女性。确实有很多过于意识流，逻辑不恰的地方，但是堂姐妹的颜我好吃啊啊啊啊啊啊啊郭雪芙好好看啊，还有堂妹是中法混血吗？好kiyo噢后现代莎翁剧。美学上还挺有想法的。#Rotterdam2021IFFR2021.其实没有太get到片尾为什么要致敬“莎士比亚那个女性无法登台的年代”。一通花里胡哨操作猛如虎之后，影片的性别观念并无甚新意，仍旧是“男性角色”主导的世界，穿西装的大手一挥，买下商店里所有的中性童装；而“女性角色”也只能靠大吼“我能给他生孩子，你比得了吗？”来试图碾压情场中的竞争对手。性别反转的意义，被尴尬的情感和肥皂剧式的风格消解得无影无踪。更可能，本片从一开始就没有想清楚将莎剧移植到当代东亚社会的意义之所在吧。#IFFR#导演和编剧在Q&A中一再重申(甚至整个台湾的文化导向和平权slogan也从来都是)“爱与性别无关” 当然在同志婚姻合法的大前提之下 台湾人说这话是有底气的 但问题在于既然已经对性别/性向进行了后现代解构 用戏仿进行了“反性别”演操 再强调“台湾首部全女性班底”“向女演员缺席的莎剧时代致敬”等话题/噱头是否自相矛盾？或者又回到了「缉魂」抛出的问题：如果完全掘除了爱情的身体性 LGBTQ电影类型是否还有存在的必要？文化迁移层面 莎士比亚的生态女性主义文本被放置到西门町/futuristic Taipei、从前慢/accelerationism的对立关系中 姿态以假乱真的表演却建立在刻意摒除女性气质的基础上 那么“欢迎大家来看漂亮小姐姐谈恋爱”和虚假广告有什么区别？⋯其實放在陳宏一的脈絡下，算比較能忍了，或許有原著繫著，不至飛掉，扮相也算有正有甜有型（可以聯想起寶塚，刁蠻雙公主扮男裝調戲扳彎〔？〕男主、收服霸道總裁——恰是兩條主線——也有日漫或言小感；梁祝之聯想）。西門町（新舊、都更、自在混雜、網路世代觀察）空間對應；收尾字卡，獻給莎士比亞跟那個女性無法登台的年代。放縱嬉鬧無厘頭的形式與風格、呼應同婚現實事件的女扮男之貌似自在性別流動，與全片始終又有著老靈魂纏崇不去、呼喊著「愛最大」「愛無關性別」卻又不時展露刻板性別描繪的保守感，甚至結局簡直是賀歲片（如《52赫茲我愛你》）上身，實在是蠻格格不入的——有點像是把《我沒有談的那場戀愛》帶給我的矛盾感更加放大。详情
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剧情简介
揭大欢喜2021剧情介绍,[花吃了那女孩]续集影片[花吃女孩之随心所欲]将于今年4月14日开拍，并定档2020年2月14日中国台湾上映。该片由前作导演陈宏一执导，影片故事改编自莎士比亚剧作《皆大欢喜》，讲述四对恋人的爱情游戏与两代之间的爱恨交织。该片全部演员将都为女性。确实有很多过于意识流，逻辑不恰的地方，但是堂姐妹的颜我好吃啊啊啊啊啊啊啊郭雪芙好好看啊，还有堂妹是中法混血吗？好ki本站提供《揭大欢喜2021》免费在线观看，魏瑛娟 陈宏一 导演，由郭雪芙 谢沛恩 等领衔主演，《揭大欢喜2021》类型为电影，对白语言为国语，《揭大欢喜2021》全片(剧)时长107分钟分钟，以下为《揭大欢喜2021》剧情简介：[花吃了那女孩]续集影片[花吃女孩之随心所欲]将于今年4月14日开拍，并定档2020年2月14日中国台湾上映。该片由前作导演陈宏一执导，影片故事改编自莎士比亚剧作《皆大欢喜》，讲述四对恋人的爱情游戏与两代之间的爱恨交织。该片全部演员将都为女性。确实有很多过于意识流，逻辑不恰的地方，但是堂姐妹的颜我好吃啊啊啊啊啊啊啊郭雪芙好好看啊，还有堂妹是中法混血吗？好kiyo噢后现代莎翁剧。美学上还挺有想法的。#Rotterdam2021IFFR2021.其实没有太get到片尾为什么要致敬“莎士比亚那个女性无法登台的年代”。一通花里胡哨操作猛如虎之后，影片的性别观念并无甚新意，仍旧是“男性角色”主导的世界，穿西装的大手一挥，买下商店里所有的中性童装；而“女性角色”也只能靠大吼“我能给他生孩子，你比得了吗？”来试图碾压情场中的竞争对手。性别反转的意义，被尴尬的情感和肥皂剧式的风格消解得无影无踪。更可能，本片从一开始就没有想清楚将莎剧移植到当代东亚社会的意义之所在吧。#IFFR#导演和编剧在Q&A中一再重申(甚至整个台湾的文化导向和平权slogan也从来都是)“爱与性别无关” 当然在同志婚姻合法的大前提之下 台湾人说这话是有底气的 但问题在于既然已经对性别/性向进行了后现代解构 用戏仿进行了“反性别”演操 再强调“台湾首部全女性班底”“向女演员缺席的莎剧时代致敬”等话题/噱头是否自相矛盾？或者又回到了「缉魂」抛出的问题：如果完全掘除了爱情的身体性 LGBTQ电影类型是否还有存在的必要？文化迁移层面 莎士比亚的生态女性主义文本被放置到西门町/futuristic Taipei、从前慢/accelerationism的对立关系中 姿态以假乱真的表演却建立在刻意摒除女性气质的基础上 那么“欢迎大家来看漂亮小姐姐谈恋爱”和虚假广告有什么区别？⋯其實放在陳宏一的脈絡下，算比較能忍了，或許有原著繫著，不至飛掉，扮相也算有正有甜有型（可以聯想起寶塚，刁蠻雙公主扮男裝調戲扳彎〔？〕男主、收服霸道總裁——恰是兩條主線——也有日漫或言小感；梁祝之聯想）。西門町（新舊、都更、自在混雜、網路世代觀察）空間對應；收尾字卡，獻給莎士比亞跟那個女性無法登台的年代。放縱嬉鬧無厘頭的形式與風格、呼應同婚現實事件的女扮男之貌似自在性別流動，與全片始終又有著老靈魂纏崇不去、呼喊著「愛最大」「愛無關性別」卻又不時展露刻板性別描繪的保守感，甚至結局簡直是賀歲片（如《52赫茲我愛你》）上身，實在是蠻格格不入的——有點像是把《我沒有談的那場戀愛》帶給我的矛盾感更加放大。详情
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